王家葵：近代书林品藻录（坦率）

近代书林品藻录

王家葵 著

节选

11 坦率

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坦率

坦率别是一种境地，所谓“不著一字，尽得风流”者，当是言其境地之极致。真气充纳而不张扬表暴，个性独备而不峥嵘突现，才调高绝而不任性傲物，则含虚而蓄实矣。纤秾、典雅、瑰丽、坦率皆形容帖学名手，能够花为取譬。坦率如未绽之苞，范围新具，清芬徐来；典雅似蓓蕾初放，虽不绚烂，风神别裁；纤秾若正开之花，满目繁华，袭人香气；瑰丽则盛艳已极，秋风将至，落红缤纷。

梅调鼎（1839-1906）

慈溪梅赧翁声名虽微，行辈则高。《海上墨林》谓其“品行端谨，书法二王，诣臻神妙”。小行书秀逸清雅，置明代名家集册中几难分辨，题榜书则雄壮恣肆，颇得圆、断之妙。自谓：“用笔之妙，舍能圆能断，外无他道也。”钱太希能得其衣钵之传，沙孟海之擘窠书亦得力于梅、钱二家，故沙暮年自述书学师承交游姓氏，以梅调鼎姓字列第一，尚居本师吴缶翁、冯君木之前。沙孟海于梅赧翁评价极高，民国时为《东方杂志》撰长文《近三百年的书学》，分帖学为两途，一派恪守二王正宗，一派于二王外别辟蹊径。前者得八人，首冠董思白，殿以梅赧翁，赞其笔底自然流露古人真趣。沙翁此观念至老未改，暮年编辑《中国书法史图录》亦云：“慈溪布衣，服习二王，极有功夫，但名望不大，手迹传播，有识之士皆以为清代二百几十年无此妙笔。”同里冯君木序《赧翁集锦》有云：“梅赧翁书，其用笔之妙，近世书家殆无有能及之者。清代书家当推刘文清，然较之梅先生，正复有径庭之判。余子碌碌，更无足数矣。特梅先生孤僻冷落，不屑与士大夫通问讯，声名寂寥，自甘湮没，百世之下，坐令铁保、梁同书辈流誉书林，此可为累欷者尔。士林不平至多，岂独书法。”